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大要是本年冬天北京的临了一场雪，在一个寻常的夜里下得一气流注。未来黎明，怀有多样念念法与口头的东说念主们，在拉开窗帘的下一技术被激活了同色的感受。许多天不见雪后又见到了雪，不论对深爱照旧歧视雪的东说念主，雪齐是能带来一缕惊叹的家具。

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而那一早我看到雪，只认为扑面而来的真正感官体验，与方才冗长的梦酿成了浓烈的反差——时隔数日，我还能捕捉到这个嗅觉。只因梦的冗长，恰是好一段时候中的常态——若干次跻身于漫长的虚幻里，跟着跌宕情节，心理斗转得天真又清爽，那是一场场完成度趁火篡夺又相配贴合逻辑的梦，即使渺远，即使莫测，但以脑海的执行流转作为表象的梦，往往比梦醒后的现实更具有魔力和酷爱酷爱感。现实是比不过虚幻的，我最近总在这样认为。

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说“比不过”也不准确，梦与现实的相较莫得客不雅的圭表作念依托，当然难分什么波折波折。但有少量不错战胜：比全国上百分之九十九的故事齐更为精细与精细的梦，例必浮滥了我量为有限的心神，甚至于白昼所见所闻的事物，齐如同被套进了一个高大的乳白色塑料袋，少了少量点真正的触感。

源自于此，最近的我更千里湎于回忆了。

盐田千春在母校京齐精华大学的画廊里作念的微型展览

此次被红线拖累的

是他东说念主们（来自稠密学友）的虚幻

三年前写过一篇“一颗栗子的薄暮”，在内部提到了东京的天妇罗店くすのき，提到了从小爱吃的栗子，还提到了这几年的一个民俗——

“阿谁留住过最多回忆的处所和我当今的家，与初中时相同难以忘怀的另一处住所，三者恰好不错在舆图上构成一个边长约六公里的等边三角形。这几年，我有每天至少走路两小时的民俗，两处‘故园’当然成了往往复返之处”。

而在最近几个月里，“往往复返”变得更为频繁了。那两处仍是的住所阁下，已成了确切每周齐要不啻一次前去的处所。而与两处地点考虑的海量回忆，也仿佛大考当日随身佩带的准考据与铅笔，其必要性已凌驾于自己的酷爱酷爱，成为了一种念念要“故事”不息下去就例必存在的默许条目。而由于复返得过于往往，身处于那些追想功能完好意思的步地，我缓缓已嗅不到时候的滋味。我注目着街说念上簇新散落的阳光或雨水，凝听着路东说念主们往往更新的闲碎谈话，看着清洁工与行东说念主抹去和踏上新鲜的脚印，它们一说念发生在我最纯属的处所，当新秘密了旧，昨天的千般战胜了明日的肌理，生计里最奇幻的体验不过乎此。这时候，心中总有目的不同却同般浓烈的心理在相互碰撞，相互对消，临了逐步已毕了一种接近于无的心理情景。

当期前区号码大小比为2:3，三区比为1:3:1，奇偶比为2:3，012路比为1:2:2。后区开出小大、奇偶形态。

取景于看展当日的京齐精华大学

好似毁灭的球场

其实逐日齐在被充分使用中

“尘封”与“平素”仅隔一线

这样下去时候深刻，由”纯属”带来的“新鲜”太多了，我从中缓缓获取了一种奇妙的安全感。当将来的城池完全不错依靠以回忆为介质的心理钞票来建随即基，我方仿佛成了一个无需外部元素就能自愿强电自产净水的永动机。“我”就此从外部的全国被剥离了出来。不掺杂，当然不会失去，所谓安全感正来于此。于是，在保管“永动”的意愿下，我与兼备了波澜与静湖之形态的回忆坠入了爱河，一说念为相互写下了玲珑的协议。

前些天在大阪，我探听了“米增”。最近一年内前去的多家餐厅齐是“时隔几年的再访”，米增是个情面感里最可爱的一间。不消说举重若轻的管制中体现的迷东说念主深度，米增爱妻脸上飘溢着使东说念主缓和的亲切感，亦然餐厅魔力的一部分。大别于许多同行者的名义著述，两东说念主那稍纵则逝的憨涩与窄小是无价之宝的，从某方面说，此乃一种不会跟着时光流逝而凋零的才能。

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拍摄于米增

挂绘为米增本东说念主作品

而此次，当我走进似乎装陈细节齐备然未变的餐厅，对视于纯属的眼睛，却体会到了一点不同寻常的东西，“似乎我昨天还来了这里”——我是这样认为的。不是对方的格调让我体会到“宾至如归”什么的，而是其时我瓦解了，我方早就把这处纯属的地界纳入了自我的城池。将客不雅存在的处所，完全倒进了意志的水壶，作为了体魄的一部分。永动机的进口处空论连篇，却不错在无东说念主察觉时被输入无穷的可能。念念必，餐厅自然蕴含的亲切感，与几年未见的客不雅条目，两者相叠才让我的感受这般显然。这是我不错收缩又频繁抵达的“故园”很难作念到的。

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我念念到新年的第一天，我在深圳的寿司店“小室”吃了晚餐。小室的勾通店铺——东京的鮨 あらい的大将新井佑一那日切身镇守，也让在座门客直不雅见证了他奈何用一些细节的调动让我方的寿司更贴合小室的气质，个东说念主认为整晚水准比起本店齐有上扬。更让我印象深刻的，是同行一又友聊到了许多年前上高中时，在城东某家老牌寿司店第一次尝试寿司套餐，那晚的一切体验齐被刻上了牢记的标志，他称之为“搭上了念念象的翅膀”。我念念，同级的感受，大要今天他去到全国上任何一个处所也无法重现了。

除非，他抵达的处所，是畴前。

幸亏，我一直在背于虚幻的平素中，频繁地且归着，以我依赖和擅长的形势。

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拍摄于中之岛好意思术馆

Gerhard Richter 在创作刮抹艺术时

常先在画布上画出具象的东说念主或物

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再刮至作品完成

具象的一切荫藏于详尽之中

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看似无迹可寻，实则一笔不落

清爽的现实

便是这样改动为回忆或虚幻的

最近的一次，我从小时候回家必经的河畔走过，席卷天外的桃黄色暮云之下，河水钝钝地反射着一日的临了色泽。耳机的旋律切到了《悲歌》。131年前，拉赫玛尼诺夫为缅念念刚刚死去的柴可夫斯基所作念的曲子。音乐流淌，我注目着绛紫色河面上缓缓流动的波纹，联念念起的不是俄罗斯广泛阴凉的地皮，而是二十几年前这条路边每晚吵杂的露天市集，那边有鲜嫩的扁豆与番茄，也有新款的变形金刚与四驱车。此时，我俄顷注重到几米外有个东说念主正在摇着双手向我比划什么。我转过甚刚要摘下耳机，却一下认出，是“憨包”——阿谁往往浪荡在这隔壁的东说念主。他脸上的五官歪向一侧，走路也歪扭，穿戴磨损到确切破洞的棉外衣和布鞋，老是喃喃自语般从嘴里蹦出一些没考虑联的词语。这几年我已在隔壁好几次遭受他。

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憨包念念要和我说什么？也许他确凿领会我，也许他记错了东说念主，也许他是念念诉说我方的旧事，更也许在他眼里，傍晚稍微湿润的轻贬着肌肤的空气，如吞并面未染尘埃的镜子，辉映出了对面的另一个我方。

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文首带*两图与此图

拍摄于首尔Groudseesaw商量的影相展览

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撰文/影相 KaKa2024年欧博电子游戏

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